Ален Рене: «Далеко от Вьетнама» – это фильм, ставящий вопросы, вопросы, которые мы часто задаём себе, возможно, также часто, как и вы. По этой причине мы решили перенести их на экран».
Мишель Рей: «В течении трёх недель я содрогалась от шума моторов, и когда бомбардировки были слишком близко, то я, вместе с солдатами Фронта Национального Освобождения, простыми селянами, женщинами и детьми, пряталась в укрытиях метр глубиной с бамбуковой соломкой, чтобы дышать, когда над нами разверзался апокалипсис. Страх, недостаток воздуха, трясущаяся земля. Мы брались за руки. Нам нужно было чувствовать существование человеческих рук».
Йорис Ивенс: «Живя с ними, становишься спокойным, как они, уверенным в победе».
Уильям Кляйн: «Как сделать «полезный» фильм? Используя вымысел, агит-проп, документальные съёмки? Что именно? Мы никак не могли решить, но мы должны были что-то сделать». «Мы решили сделать что-то вроде того, что сделал Пикассо, столкнувшийся с бомбардировкой Герники».
Клод Лелуш: «Я уже не помню, кому пришла в голову подобная мысль, но к Йорису Ивенсу, Крису Маркеру, Алену Рене, Уильяму Клейну, Мишель Рей, Аньес Верда, Жану Люку Годару и ко мне обратились с просьбой, чтобы каждый из нас снял эпизод о войне во Вьетнаме. Чтобы каждый в своей манере, в собственном стиле разоблачал эту войну. Воевать против войны с кинокамерой вместо «М-16». Склеенные вместе, эти эпизоды составят некое подобие фильма, озаглавленного «Далеко от Вьетнама».
Жан-Люк Годар: «Когда мои коллеги предложили мне участвовать в этом фильме, Я ответил: «Конечно, у меня полно идей». Но потом я понял, что эти идеи не так уж хороши… В конце концов есть одна вещь, которую мы можем сделать: мы снимаем фильм, и в качестве режиссёра лучшее, что я могу сделать для Вьетнама, большее, чем попытки вторгнуться туда под видом благородства, которое неизбежно нагнетает события, — это наоборот, позволить Вьетнаму вторгнуться в нас и заставить нас понять, какое место он занимает в нашей повседневной жизни, везде».
